本書は、二〇世紀の京劇がたどった現代化の道のりを、男旦と女優に焦点をあてて考えようとするものである。手がかりとなるのは、彼らの舞台を見た観客や記者、劇評家が書き残した記録だ。京劇の現代化を物語る現象は、劇場の構造や舞台装置といった物理的な設備(ハード)面から、脚本や演出といった舞台上の内容(ソフト)面にいたるまで、多岐にわたる視点から論じることができるだろう。その中で、とくに取り上げたいのは、女役を演じる俳優の身体が、男旦から女優へ、すなわち男性から女性に交代したことについてである。この変化は、京劇の設備と内容の両面にわたる革新と同時に進行しており、それぞれと深く関わっている。 はじめに 序章　男旦はモダンガールをめざす 女に扮する男旦／男旦と女優のたたかい 男旦から女優へ／男旦はモダンガールをめざす 第一章　清末民初の女芝居　 女優登場／清末上海にあらわれた坤劇 「見世物」としての女性／「男女合演」のもたらした発見 女優に求められる「自然」 第二章　港からきた女優 清末民初の北京の舞台／女優に向けられるまなざし 女優・劉喜奎と男旦・梅蘭芳／女優の身体と「現身説法」 第三章　劇評家・辻聴花と女芝居 日本人劇評家・辻聴花／辻聴花略歴 劇評家・辻聴花の誕生／一九一五年の菊選 劇評家・辻聴花と女芝居 「劉鮮大戦」の発生とジャーナリズムの関係 第四章　「鴛鴦蝴蝶派」と上海の遊戯場 新舞台の劇場空間／「鴛鴦蝴蝶派」とメディアのつながり 百貨店と楽園／劇評というパフォーマンス 共同体の変容 【表】筆戦関連記事一覧 第五章　機械仕掛けの舞台 三つの『長坂坡』／新舞台開場前の西洋式劇場と舞台装置 新舞台の舞台装置／新新舞台と日本人画家・坪田虎太郎 新新舞台の宣伝文句／新式舞台装置と観客の反応 『梨園公報』と機間佈景／『梨園公報』と孫玉声 機械仕掛けの舞台／機間佈景の快楽 第六章　日本人の描いた京劇 梅蘭芳の訪日公演／福地信世「支那の芝居スケッチ帖」 梅蘭芳と『天女散花』のスケッチ 『思凡』のスケッチと舞踊劇『思凡』 【表】梅蘭芳のスケッチ一覧 第七章　「孤島」期上海と戦時下の演劇 「孤島」期の上海演劇／周信芳と『明末遺恨』 『明末遺恨』の受容 もう一つの『明末遺恨』：『碧血花』／「孤島」内外の声 「改良」のスローガン／「孤島」期上海演劇の接触と境界 第八章　たたかう女性像の系譜 中国共産党による京劇改革／革命模範劇の誕生 革命模範劇における女性像 戦闘少女の系譜：花木蘭から紅色娘子軍へ 革命現代バレエ『紅色娘子軍』における「女性役割」 寡婦の系譜：花木蘭から穆桂英へ 「夫」の不在：「妻」と「寡婦」の間／文化大革命後の女性像 終章　男旦とモダンガール ふたたび、男旦はモダンガールをめざす／欧陽予倩の『潘金蓮』 『潘金蓮』上演の背景／『潘金蓮』の脚本の構造 『潘金蓮』の人物造型／脚本と上演の相違／潘金蓮の白い胸 『潘金蓮』とサロメ／女優の演じた潘金蓮 【表】『潘金蓮』関連脚本対照表 おわりに